Una guía para principiantes de pub rock en cinco álbumes esenciales

Pub rock: una reacción animada e impulsada por el alcohol a la pompa y los excesos del progresivo y el artificio percibido del glamour

Históricamente, el punk puede ser considerado como el movimiento que buscaba derribar las estatuas y destruir todo lo que había antes, pero otro subgénero de la década de 1970, considerablemente menos anunciado, también se preocupó por un cambio de guardia. El pub rock fue, a su manera, una reacción tanto a la pompa y los excesos del progresivo como al percibido artificio del glam.

La filosofía arraigada y de regreso a lo básico prosperó, aunque relativamente brevemente, en las habitaciones traseras sin pretensiones y los escenarios de las esquinas de tabernas y tabernas, de ahí el nombre (uno de sus locales clave, Dingwalls en Camden, Londres, se anunciaba a sí mismo como el hogar de "ritmo y alcohol"). Sin embargo, dentro de ese humilde entorno, un grupo de almas afines y hábiles músicos celebraron una amplia gama de estilos musicales y, a la manera de deliciosas comidas para llevar después de horas, hicieron algunos discos duraderos para que los aficionados los disfrutaran en casa.

Aunque el pub rock fue un movimiento británico (y principalmente londinense), sus cimientos los puso este trío de músicos de Nueva York que, tras mudarse al Reino Unido para grabar un álbum, se instalaron en el pub Tally Ho cerca de su alojamiento en Kentish Town. , eventualmente tocando cuatro shows a la semana. El ex bajista de Animals, Chas Chandler, los agregó a su establo de gestión, junto con Slade, y aseguró un trato con una cervecería para que la banda tocara en varios otros albergues de la capital. La configuración predeterminada del grupo era country rock, pero con un repertorio de cerca de 100 canciones para elegir, divididas en partes iguales entre versiones y originales, se sintieron igual de cómodos tocando rockabilly, R&B, soul y garage rock arenoso. Su único LP se basó en material escrito por ellos mismos, revoloteando entre hoedowns de fiesta, lamentos de amantes manchados de lágrimas y odas a las alegrías de la música misma. No obstante, su fusión de estilos representa una abreviatura para el salto de género que posiblemente hizo que el pub rock fuera difícil de definir de manera sucinta, pero que estimularía a muchos de los otros músicos que aparecen en esta pieza; rostros regulares en la audiencia dondequiera que "Los Huevos" surcaban sus productos.

Conocido por una lujosa rueda de prensa que salió desastrosamente mal cuando un avión chárter lleno de periodistas del Reino Unido sufrió problemas de motor en su camino desde Londres al debut en vivo del grupo en Estados Unidos en Nueva York, la música real que hizo Brinsley Schwarz a menudo se pasa por alto. Considerado por muchos como el conjunto definitivo de pub rock, la americana en tonos sepia de The Band y las armonías cercanas de Crosby, Stills & Nash fueron las principales piedras de toque para los primeros lanzamientos del grupo, pero en el momento de este cuarto LP estaban pintando con una paleta mucho más amplia.

Aquí yacen afectuosos pastiches de Buddy Holly (It's Been So Long), pop-soul chasqueante de dedos (Surrender To The Rhythm), blues-rock (la canción principal) y excursiones al R&B de Nueva Orleans (una versión de I Like It Like de Allen Toussaint). Eso). Todos interpretados por músicos ejemplares, pero el arma secreta fue la rápida maduración de las habilidades compositivas del bajista y cantante Nick Lowe, sobre todo en el soul de ojos azules de Don't Lose Your Grip On Love y Brand New You, Brand New Me y The Aproximaciones de Merseybeat a Why Why Why Why Why.

Tomando su nombre de una máquina de frutas de una estación de servicio de la autopista, Ducks Deluxe favorecía un sonido de rock and roll ardiente que, en el fondo, estaba en deuda con bandas estadounidenses como Creedence Clearwater Revival y Flamin' Groovies. Una de las bandas en vivo más enérgicas en la escena del pub rock, entre los pretendientes en la guerra de ofertas para convertirlos en estrellas estaban Mick Jagger y Keith Richards, ansiosos por agregar "The Ducks" a su relativamente nuevo sello discográfico Rolling Stones. La banda finalmente optó por RCA, creyendo que recibirían más atención práctica, y su álbum debut homónimo es una destilación sólida de sus actuaciones en el escenario; Fireball es un sucio híbrido de los Stones y Lou Reed, Please Please Please se registra en los Beatles de la era Moptop, y una versión de The Valentinos' It's All Over Now hierve de amenaza. El gran éxito los eludió, pero el guitarrista Nick Garvey alcanzó el Top 10 del Reino Unido con The Motors unos años más tarde.

R&B aullador y ceñudo del más alto nivel, la formidable reputación de Dr Feelgood en el escenario se construyó sobre la interacción entre el cantante de voz áspera Lee Brilleaux y los movimientos maníacos y el frenético calado del guitarrista Wilko Johnson, este último también el principal compositor de la banda. Su álbum debut jugó resueltamente con esas fortalezas, el productor Vic Maile (quien se había formado como ingeniero en los éxitos de la década de 1960 de The Animals y Dave Clark Five) optó por replicar el sonido en vivo del grupo lo más cerca posible. Grabado en glorioso mono , los originales de Johnson como Roxette, She Does It Right y All Through The City suenan como revisiones venenosas del blues clásico de Chicago (se incluye una versión de Boom Boom de John Lee Hooker en buena medida), filtradas a través de la inteligencia callejera de la clase trabajadora de su Canvey Base de operaciones de la isla. Menos de dos años después, el álbum en vivo Stupidity de Feelgoods reemplazaría a Greatest Hits de Abba en el número uno en las listas del Reino Unido.

Una vez apodado por la prensa musical como el "Surrey Springsteen", haciendo referencia a la ubicación de su trabajo en la gasolinera antes de convertirse en profesional, las canciones de Parker en este debut están informadas con mayor precisión por sus obsesiones gemelas por Bob Dylan y Van Morrison. Lo primero es evidente en las imágenes líricas de la canción principal y lo que se convertiría en su número de firma, Don't Ask Me Questions, mientras que las huellas dactilares de este último están pintadas generosamente en el alma destartalada de Silly Thing, White Honey y Lady Doctor. En otros lugares, Between You And Me está más cerca de las vibraciones suaves y contemplativas de Laurel Canyon de, por ejemplo, Jackson Browne, mientras que la creciente reputación de Parker como el "joven enojado" de la escena proviene en gran medida de su diatriba contra un sistema educativo fallido en Back To Schooldays. Poner todo en forma es lo que equivale a un supergrupo de pub rock, con un refugiado de Ducks Deluxe, dos de Brinsley Schwarz y un tercer miembro de los Brinsley (el ya mencionado Nick Lowe) en la silla del productor.

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Terry Staunton fue editor sénior en NME durante diez años antes de unirse al equipo editorial fundador de Uncut. Ahora autónomo, especializado en música, cine y televisión, su trabajo ha aparecido en Classic Rock, The Times, Vox, Jack, Record Collector, Creem, The Village Voice, Hot Press, Sour Mash, Get Rhythm, Uncut DVD, When Saturday Comes , DVD World, Radio Times y en el sitio web Music365.

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